About The Path/Sobre El Camino
Screen Daily
“The road trip of two desperately poor Nicaraguan kids in search of their absent mother becomes an other-worldly journey with echoes of The Night Of The Hunter in Costa Rican director Ishtar Yasin's impressive debut, which screened in the Forum. Two astonishingly believable and watchable child actors, and a mature grasp of cinematic technique and structure, keep The Path suspended in the hinterland between cine-verite realism and dreamlike quest for most of the film.”
13 February, 2008 | By Lee Marshall
http://www.screendaily.com/the-path-el-camino/4037302.article
The Hollywood Reporter
“director Ishtar Yasin Gutierrez manages to evoke an intriguing atmosphere and to convey the reality of immigration in this lesser known region of the world. In fact, a significant numbers of Nicaraguans flee into Costa Rica, one of the richest countries in the area. The director based her script on stories she herself experienced or was told in person, which give the film a documentary touch. The camerawork is impressive and sound design is particularly polished.
2/28/2008 by Gregory Valens, AP
http://www.hollywoodreporter.com/review/el-camino-path-126140
Variety
“Two helpless Nicaraguan children set out on a journey to find their mother across the border in Costa Rica in “The Path,” an impressively assembled feature debut for Chilean-Iraqi helmer Ishtar Yasin. Although the story draws attention to the hardships wrought by economic migration, dreamlike imagery and unsettling use of music and sound combine to make this something more than a mere polemic. Fest programmers may beat a path to pic’s door, with possible niche release prospects further down the road.”...“Beautifully lensed on HD and sensitively transferred to celluloid, pic captures the bewitching beauty of the journey’s landscape. Long, slow tracking shots and an ineffable air of mystery bespeaks the influence of Russian cinema as much as Latin American (helmer trained at the Russian State Institute of Cinematography in Moscow).”
March 5, 2008 By Leslie Felperin
http://variety.com/2008/film/reviews/the-path-3-1200536084/
Film Journey
By my count, although there are several films here direct from Berlin, only one is from Berlin’s most interesting section, the Forum: Ishtar Yasin’s astonishing debut, El Camino. This is the kind of film Forum was built for, and that Guadalajara would do well to show more of–intensely committed personal cinema that brooks no compromise, and expects an audience that demands no less. Yet El Camino is made of, and about, simple things.
March 13, 2008 By Robert Koehler
http://www.filmjourney.org/?p=1033
About LES INVISIBLES/Sobre LES INVISIBLES
"El viaje de Ishtar a Haití, las invocaciones cantadas a los muertos, es desolador: cómo seguir viviendo con tantos (hijos, madres, amigos) muertos? Cómo seguir cantando? No hace falta ningún relato: en esas canciones y sus letanías insisten el dolor y la pregunta sin respuesta, por qué? Por qué un dios que se mostró cruel y sigue siendo el mismo. " Enero 2011 Ana Longoni
https://www.youtube.com/watch?v=FoXbR8glPcs
http://www.africafilms.tv/es/documentaire/fiche/1008_LES_INVISIBLES__HAITI_ANNEE_0?PHPSESSID=1dod4ql104ktlrfgeqar3sqht0
About Apocalypse of our time/Sobre Apocalipsis de nuestro tiempo
“Una película tan extraordinaria y atrevida como su tema, las pinturas de Julio Escámez. Ambas son la expresión de una visión épica. Filmada en su estudio en Costa Rica donde ha vivido desde que se exilió de Chile, no hay palabras que nos digan lo que vemos ni en la música ni en la pantalla, excepto por el título, Apocalipsis de nuestro tiempo.
Algunas secuencias, donde la música agitada funciona como narración para unos cortes rápidos, son como una novela gráfica en su mejor expresión—no hay necesidad de palabras para saber lo que pasa. El movimiento de la cámara a lo largo de las pinturas, y el encuadre de los acercamientos que destacan los detalles, son ejemplares, pero las pinturas se prestan para este tratamiento, que transforma una serie de grandes lienzos en una única y aparentemente continua épica.”
November 15, 2014 By Michael Chanan
http://www.putneydebater.com/apocalipsis-de-nuestro-tiempo-apocalypse-of-our-time/
About The happy table/Sobre La mesa feliz
"Son admirables los conocimientos sobre dirección escénica de Ishtar, pues ha logrado que un grupo de personas comunes y corrientes haga un derroche de buena actuación sencilla, natural, sin afectaciones y realmente conmovedora, dando a conocer así las angustias sufridas, con la esperanza de conseguir un mejor porvenir para ellos o ellas y sus familias" Georgina Meneses Semanario Universidad, 2005
About "I remember you as you were"/Sobre "Te recuerdo como eras"
"Una lata de película en el ropero de la abuela comenzó lo que sería un viaje audiovisual y sentimental inesperado para Ishtar Yasin. Los 7 minutos de película encontrados viajaron con su familia que huyó en 1973 de la dictadura del General Augusto Pinochet en Chile." Mariana Murillo. Semanario Universidad
About "Florencia of the Deep Rivers and the Big Sharks"/Sobre "Florencia de los ríos hondos y los tiburones grandes"
"El carácter metafórico nos lleva a través de la imaginación de Florencia quien trata de evadir la realidad introduciéndose en una historia narrada por su madre. Historia de princesas y castillos, rincones secretos y misterios" Rafael Lara. Nuevo diario, Nicaragua
"Florencia entra al mundo de su fantasía sin poder nunca desprenderse del todo de la opresión de su realidad. Por eso, entramos con ella a un palacio derruido, donde habita una reina asustada y un rey anhelante, perdido, un rey cuya virilidad parece destronada y que está ansioso, preguntando por algo que ha perdido, que no se sabe nunca muy bien qué es: ¿una pistola, la fidelidad de su mujer, su propia hombría?"... "La puesta en escena es sutil pero elocuente en la mostración del abandono y la soledad: del encierro de cada uno de los personajes. No hay comunicación, por eso no hay tampoco diálogos. Todo se nos presenta como en un infierno circular -que la cámara sigue- donde estamos aislados, solos, dando vuelta en redondo. “
María Lourdes Cortés, 2000 Centroamérica: imágenes y mujeres
Screen Daily
“The road trip of two desperately poor Nicaraguan kids in search of their absent mother becomes an other-worldly journey with echoes of The Night Of The Hunter in Costa Rican director Ishtar Yasin's impressive debut, which screened in the Forum. Two astonishingly believable and watchable child actors, and a mature grasp of cinematic technique and structure, keep The Path suspended in the hinterland between cine-verite realism and dreamlike quest for most of the film.”
13 February, 2008 | By Lee Marshall
http://www.screendaily.com/the-path-el-camino/4037302.article
The Hollywood Reporter
“director Ishtar Yasin Gutierrez manages to evoke an intriguing atmosphere and to convey the reality of immigration in this lesser known region of the world. In fact, a significant numbers of Nicaraguans flee into Costa Rica, one of the richest countries in the area. The director based her script on stories she herself experienced or was told in person, which give the film a documentary touch. The camerawork is impressive and sound design is particularly polished.
2/28/2008 by Gregory Valens, AP
http://www.hollywoodreporter.com/review/el-camino-path-126140
Variety
“Two helpless Nicaraguan children set out on a journey to find their mother across the border in Costa Rica in “The Path,” an impressively assembled feature debut for Chilean-Iraqi helmer Ishtar Yasin. Although the story draws attention to the hardships wrought by economic migration, dreamlike imagery and unsettling use of music and sound combine to make this something more than a mere polemic. Fest programmers may beat a path to pic’s door, with possible niche release prospects further down the road.”...“Beautifully lensed on HD and sensitively transferred to celluloid, pic captures the bewitching beauty of the journey’s landscape. Long, slow tracking shots and an ineffable air of mystery bespeaks the influence of Russian cinema as much as Latin American (helmer trained at the Russian State Institute of Cinematography in Moscow).”
March 5, 2008 By Leslie Felperin
http://variety.com/2008/film/reviews/the-path-3-1200536084/
Film Journey
By my count, although there are several films here direct from Berlin, only one is from Berlin’s most interesting section, the Forum: Ishtar Yasin’s astonishing debut, El Camino. This is the kind of film Forum was built for, and that Guadalajara would do well to show more of–intensely committed personal cinema that brooks no compromise, and expects an audience that demands no less. Yet El Camino is made of, and about, simple things.
March 13, 2008 By Robert Koehler
http://www.filmjourney.org/?p=1033
About LES INVISIBLES/Sobre LES INVISIBLES
"El viaje de Ishtar a Haití, las invocaciones cantadas a los muertos, es desolador: cómo seguir viviendo con tantos (hijos, madres, amigos) muertos? Cómo seguir cantando? No hace falta ningún relato: en esas canciones y sus letanías insisten el dolor y la pregunta sin respuesta, por qué? Por qué un dios que se mostró cruel y sigue siendo el mismo. " Enero 2011 Ana Longoni
https://www.youtube.com/watch?v=FoXbR8glPcs
http://www.africafilms.tv/es/documentaire/fiche/1008_LES_INVISIBLES__HAITI_ANNEE_0?PHPSESSID=1dod4ql104ktlrfgeqar3sqht0
About Apocalypse of our time/Sobre Apocalipsis de nuestro tiempo
“Una película tan extraordinaria y atrevida como su tema, las pinturas de Julio Escámez. Ambas son la expresión de una visión épica. Filmada en su estudio en Costa Rica donde ha vivido desde que se exilió de Chile, no hay palabras que nos digan lo que vemos ni en la música ni en la pantalla, excepto por el título, Apocalipsis de nuestro tiempo.
Algunas secuencias, donde la música agitada funciona como narración para unos cortes rápidos, son como una novela gráfica en su mejor expresión—no hay necesidad de palabras para saber lo que pasa. El movimiento de la cámara a lo largo de las pinturas, y el encuadre de los acercamientos que destacan los detalles, son ejemplares, pero las pinturas se prestan para este tratamiento, que transforma una serie de grandes lienzos en una única y aparentemente continua épica.”
November 15, 2014 By Michael Chanan
http://www.putneydebater.com/apocalipsis-de-nuestro-tiempo-apocalypse-of-our-time/
About The happy table/Sobre La mesa feliz
"Son admirables los conocimientos sobre dirección escénica de Ishtar, pues ha logrado que un grupo de personas comunes y corrientes haga un derroche de buena actuación sencilla, natural, sin afectaciones y realmente conmovedora, dando a conocer así las angustias sufridas, con la esperanza de conseguir un mejor porvenir para ellos o ellas y sus familias" Georgina Meneses Semanario Universidad, 2005
About "I remember you as you were"/Sobre "Te recuerdo como eras"
"Una lata de película en el ropero de la abuela comenzó lo que sería un viaje audiovisual y sentimental inesperado para Ishtar Yasin. Los 7 minutos de película encontrados viajaron con su familia que huyó en 1973 de la dictadura del General Augusto Pinochet en Chile." Mariana Murillo. Semanario Universidad
About "Florencia of the Deep Rivers and the Big Sharks"/Sobre "Florencia de los ríos hondos y los tiburones grandes"
"El carácter metafórico nos lleva a través de la imaginación de Florencia quien trata de evadir la realidad introduciéndose en una historia narrada por su madre. Historia de princesas y castillos, rincones secretos y misterios" Rafael Lara. Nuevo diario, Nicaragua
"Florencia entra al mundo de su fantasía sin poder nunca desprenderse del todo de la opresión de su realidad. Por eso, entramos con ella a un palacio derruido, donde habita una reina asustada y un rey anhelante, perdido, un rey cuya virilidad parece destronada y que está ansioso, preguntando por algo que ha perdido, que no se sabe nunca muy bien qué es: ¿una pistola, la fidelidad de su mujer, su propia hombría?"... "La puesta en escena es sutil pero elocuente en la mostración del abandono y la soledad: del encierro de cada uno de los personajes. No hay comunicación, por eso no hay tampoco diálogos. Todo se nos presenta como en un infierno circular -que la cámara sigue- donde estamos aislados, solos, dando vuelta en redondo. “
María Lourdes Cortés, 2000 Centroamérica: imágenes y mujeres
